密密麻麻的藏印铃印，把这幅作品的格局搞得乱七八糟，甚至连作者的铃印都不那么明显了。

　　这幅作品名为《情韵墨花图》作者是明代山水画大师陈栝。

　　陈栝，陈淳的儿子。

　　善画花卉，笔似其父，嗜酒放浪，画擅花鸟、山水，继其有法，而又出己意。

　　笔致放浪而有生趣，亦能诗。

　　陈栝英年早逝，自元代文人画创立以写法入画以来，明代徐渭、陈道复更在花鸟中将笔迹放纵的写意画法又向前推进一步，而道复之子陈栝则更在其父基础上，将这种不拘于象的写法又发挥至极致，其勾点皴擦，随心所欲，绝出尘象之外。

　　明代中期，吴门文人以能书善画为风雅、为时尚、为谋生手段。

　　风气之盛，水平之高，为全国之首。

　　其传承，有师弟授受者，如沈周之于文徵明，周臣之于唐寅、仇英，文徵明之于陆治、钱谷等；亦有子承父业，连绵数代者，如文氏（徵明）一门至少五代善画，扬名近二百年，在中国文化史上可称异数。

　　而父子同时有声当代的则更多，如陈淳、陈栝父子，陆师道、陆士仁父子，居节、居懋时父子等等。

　　其中陈淳父子最受人关注，主要原因自然是因陈淳能不囿师门，自开生面，引领中国写意画的一代风尚，成一代大师而为人瞻目外，他的儿子陈栝，亦能不愧父志，传承家学，在文氏弟子的第二代中，可称拔萃，较陆士仁、居懋时等都高出一筹。

　　可惜英年早逝，作品流传不多，遂为知者扼腕，艺林遗憾。

　　据王世贞、姜绍书、朱谋垔等人记载，我们大致可以得知：陈栝，字子正，号沱江，道复仲子。纵诞善饮，擅写花卉，“冉冉欲活”，虽放浪而大有生趣，甚至有“似胜于父”的极高评价。

　　从今藏天都故博陈栝《梨花白燕图》卷后文徵明、顾闻、文彭、张凤翼、文嘉等诗题以及他的作品曾被明代大藏家项子京收藏来看，他在当时的吴门画坛是个交游颇广影响非浅的人物。

　　陈栝的生卒年现已难于考辨。

　　但从历代着录及尚能见到的画迹看，他的创作生涯大致从嘉靖十四年起至嘉靖三十二年止。

　　前后涉足绘画约十八年左右。

　　那幅今藏苏州博物馆作于嘉靖十四年的《花卉图》卷，水准已经不低，如当时陈栝为二十岁的话，至嘉靖三十二年他不过活了四十岁左右。

　　这与前人“惜其早于仙游”（韩世能），“惜其年不永”的姜绍书的记载大致相合。

　　不过，宝岛故宫博物院藏有一件题名陈栝的《万年青图》，却有隆庆四年（1570）的款题，不免令人产生疑窦。

　　但细看其画笔粗湿臃肿而带俗态，与陈栝所有作品风调绝然不相牟，其上申时行题亦粗俗有失水准。

　　考陈栝可靠的作品，画于嘉靖三十二

　　请收藏：https://m.luemu.com

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）