“如果看谱子你就会发现，《娘子》这首歌，音域之小绝对是属于极为罕见的少数作品！连人声，带乐器，居然都只在两个八度以内！”

　　听到鲁宗全的分析，观众们均是忍不住一惊。

　　两个八度？！

　　这可不是演唱谱啊，这是整首歌中，所有出现的音来对比。

　　居然没有超过两个八度？！

　　“而且节奏来说，无论是鼓点，还是吉他，都是散而密集的短音，就连唱的人声都完全没有长音！仅有的几个看似的长音，也不过就是一个字，但实际上算上转音，唱的这一个字，却绝对不是一个音！”

　　观众们顿时愣住了。

　　不说不知道。

　　但听鲁宗全这么一分析，所有观众却赫然发现一件震惊不已的事情。

　　在表达这种悲凉感情的国风音乐中。

　　每一个音却都如此短促的音乐，还真就是头一遭！

　　“再看音乐的配器，整首歌，没有出现任何一种华国传统音乐，就连中间间奏那段像极了琵琶的音色，也是用吉他弹奏出来的！”

　　国风音乐，却没有使用任何一个民族乐器？！

　　观众们蓦然想起了网络上的评价。

　　或许这几乎见不到任何民乐元素的问题，也正是这首歌曲被诟病不属于国风的原因吧！

　　但听鲁宗全的解读，再想到李文音刻意将这首歌安排在了《华夏·国风》这样的专辑中，观众们顿时明了。

　　原来不用民乐配器，就是因为李文音想要完全对着干啊！！

　　擦！

　　“通篇看来，没有任何一个地方在刻意营造所谓的国风，更是完全没有刻意去营造任何悲凉之情”

　　“但偏偏，你在品味这首歌的时候，脑海之中会浮现出一帧帧的画面，西北塞外的沙漠上，一名牵着骆驼的疲惫男人，遥远的江南水乡中，依窗而立，手持杨柳，双眼期盼而空洞的女人。”

　　鲁宗全连连摇头，惊叹不已。

　　“就连主题都与那些情仇江湖，或温婉或大气的的主题完全不同，甚至可以说只是以一个江湖小角色，甚至是以一名江湖上漂泊的小混混视角来描写的。”

　　赞叹着说着，鲁宗全满眼的感慨。

　　“而这一切，也就是李文音真正胆大的地方！明明是一首国风歌曲，却偏偏与所谓国风音乐的创作模板完全相反！！处处都在对着干！”

　　“对着干到了什么程度？别人写国风歌曲都是依字行腔，词的重要性是第一位的，旋律要跟着词句的律动和音调走，而这首《娘子》却是处处反其道行之，依律动行腔，律动感是第一位的，旋律和歌词要跟着律动感走，跟不上的时候哪怕把词拆了，解构了，破坏了，也得跟着律动感走！”

　　手中的白板擦擦摸摸，鲁宗全将《娘子》这首歌所有的细节全部分析一遍，放到了大众的眼前。

　　表面上平平无奇的歌曲中，居然蕴含着如此截然不

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